-----寫(xiě)在“ 無(wú)琢而美，混凝土遇到夯土“之后
維特根斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：別去尋找意義，去尋找做法。日益現代的城市，不斷地在侵蝕掉人類(lèi)的歷史和記憶。傳統的意義被城市所壓迫在不斷地縮小以至于被消亡。
在這個(gè)傳統不斷退縮的陣營(yíng)中，能夠原汁原味的保留的傳統不斷在快速的減少。在吸收傳統的元素和文化基因上改良的傳統在頑強的延續傳統的意思和保留傳統的精髓。
彩夯
改良，是繼承能夠延續的最直接的手段，說(shuō)是最高級的手段大部分人都不會(huì )認同，但在消亡前面能夠生存下來(lái)并且保留的血脈。又如何不是最終的目的。
夯土，跟隨人類(lèi)最久的建筑形態(tài)。也許是從干欄的建筑開(kāi)始就有了的建筑形態(tài)，在現代的城市已經(jīng)基本消亡的建筑，在農村也基本上是因為無(wú)力購買(mǎi)更好的建筑材料如磚石和采用混凝土才采用的低成本的建筑的形式。因為美，因為情，因為就地取材，因為節能環(huán)保，因為能夠最終的歸屬土歸土而又重新復活。
“無(wú)琢而美，混凝土遇到夯土”?？赡苁侵袊诮畮啄陙?lái)重新開(kāi)始大規模的城市和農村的全面建設后的第一次在建筑界大規模的重新傳播夯土這個(gè)已經(jīng)被建筑師們幾乎遺忘的最基本的建筑材料的形態(tài)的最廣泛的文章。在短短的幾天內竟然有二十多萬(wàn)的閱讀量，上萬(wàn)次的轉發(fā)量。大家真正剛到震撼的是“夯土”的內涵：取材方便，低成本，符合現代節能環(huán)保和最終建筑在消亡后夯土“土歸土”的理念。還是對夯土這個(gè)在所有的中國人心目中土的建筑形態(tài)，在通過(guò)現代的設計后能夠表現的驚人的自然之美，不加修飾的，在人類(lèi)最早時(shí)期就共生的美呢？
王澍，中國唯一獲得普里茲克獎的建筑師，身為中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)的他，在中國美院的地頭上建造了一座采用夯土建造的“水岸山居”，校方對于夯土使用在外觀(guān)上的效果是滿(mǎn)意的，但對于夯土是否直接使用在酒店的房間的內墻的問(wèn)題上，校方在設計伊始至夯土開(kāi)工建造始終持質(zhì)疑的態(tài)度。一方面是擔心夯土墻粗糙走砂，不美觀(guān)不衛生，一方面是觀(guān)念的問(wèn)題，土墻擔心不夠檔次。盡管在建筑“水岸山居”時(shí)已經(jīng)采用了全球公認的最現代技術(shù)的法國CRATerr 生土建造方法，且實(shí)驗已經(jīng)證明實(shí)驗墻在技術(shù)上的先進(jìn)性，但校方仍然難以排除對夯土墻的排斥，最終使用了在夯土墻上涂抹透明面漿的方式進(jìn)行表面處理。最終校方才接受房?jì)嚷懵兜耐翂γ妫ㄒ裕簭場(chǎng)┑耐辽灵L(cháng)）。在這里不得不這樣認為：中國美院的校方需要的是夯土的自然美，夯土的色彩美和夯土的層次感。擔心的是酒店最終是商業(yè)建筑，客人對于土墻成舊的概念和土墻本身的不足會(huì )對酒店的運營(yíng)產(chǎn)生不利的影響。從而采取了在室內涂抹透層的方式來(lái)折中。
校方的擔心基本上是每個(gè)欲采用夯土建造業(yè)主的擔心！
其實(shí)，現代夯土基本有兩種不同的技術(shù)流派。以生土權威法國CRATeer 生土研究中心為代表的以純生土和夯筑技術(shù)的生態(tài)生土建造法和以澳大利亞為代表的在生土中添加石灰和水泥混凝土的生土改良建造法。
兩種不同的夯土建筑的優(yōu)缺點(diǎn)非常的明顯：采用純生土的CRATeer派實(shí)現了最生態(tài)的土歸土的生態(tài)理念。處于生態(tài)環(huán)保的至高點(diǎn)，總結了人類(lèi)幾千年來(lái)夯土建筑技術(shù)，并形成了系統的現代的夯土建筑手段。采用了科學(xué)的方式對夯土古老技術(shù)的終結和運用現代的技術(shù)對模板進(jìn)行了改良。培養了生土建筑的專(zhuān)門(mén)人才（生土建造的碩士后研究生）。系統科學(xué)的生土建造對于現代大規模的城市建筑卻難以實(shí)現工業(yè)化的生產(chǎn)。符合標準生土的獲取和生土建筑的高昂成本（比混凝土成本高出數倍）和因為夯土墻的墻高與墻寬的比例的及承重等問(wèn)題，夯土墻也僅僅是在現代建筑中充當隔墻的作用。建筑的主體仍然需要采用混凝土結構來(lái)完成。
澳大利亞式的在生土中添加石灰，水泥及混凝土的方式?；旧媳畴x了生態(tài)建筑生土最后的歸屬：土歸土的理念。但對于更廣泛的運用夯土的自然美，色彩美和夯土的層次美上更加的便利?；炷潦胶煌量梢愿又苯拥慕梃b成熟的混凝土澆注技術(shù)和模板技術(shù)，更加大規模的運營(yíng)。由于采用了混凝土技術(shù)，墻體的表面可以修飾的非常的光滑和精心，表面不會(huì )出現走砂和泥土等問(wèn)題。大眾在獲得夯土的美的同時(shí)避免了土墻的種種不足。這與維特根斯坦曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：別去尋找意義，去尋找做法的思想是一致的。
這是不是：“無(wú)琢而美，混凝土遇到夯土”的作者要表達的意義？
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